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木质诗篇与雕镶技艺的交相辉映— 以沈阳故宫藏明清椅子为例

时间:2017-03-28 10:43:10  来源:收藏家2017年01期  作者:邓庆 张正义

中华民族的发源地黄河流域气候湿润,因此坐具的最初实物已不复存在;及至汉代漆器的产生,才遗留下来坐具的实物。这些坐具,受到古代民族“席地而坐”习俗的影响,十分低矮。晋代出现了凳子。之后为了坐起来更舒服,在凳子上加了靠背和扶手,因而出现了椅子。椅子因“垂足坐”而成为主导坐姿的产物,在所有高型坐具中,它是一种比较高级的坐具。明清时期,家具不仅大量保存下来,而且艺术上已日益精湛,达到了古典家具艺术发展的高峰。明代坐具是明式家具的主要组成部分,是中国古代坐具发展的高峰;其品类齐全,数量众多,有粗细、文野之分;共同特征是注重使用功能,即根据人体尺度,仔细推敲,精细制作,使坐者舒适、惬意;并以简洁素雅著称。清代坐具则在造型和结构上继承了明代的传统,但清代宫廷坐具的造型趋向于复杂,镶嵌和雕刻大量增多。清代家具为中国古典家具发展史上的最后一个时期。虽然清代档案、历史文献浩如烟海,但有关这方面的论述却不多,故从事清代家具研究的学者多是从现存实物中进行分析。沈阳故宫珍藏有许多精美的明清椅子,展示出了明清坐具所具有的诸多特点。hAm读杂志网duzazhi.com

一、明代红木椅hAm读杂志网duzazhi.com

明代红木靠背大椅(图1),通高113、座高70、座面67.8×47厘米。木形呈圆木棍式,造型简练,为典型的“北官帽”。官帽椅是明代硬木家具的典型代表样式,不尚繁琐装饰,造型简洁,通体光素无纹;主要供贵族、文人士大夫阶层使用。椅身由靠背、扶手、座面、椅腿四部分构成,无束腰;以造型见长,多表现为质朴而不粗俗,厚实而不沉滞,精致而不淫巧。靠背镶长条大理石,藤编座心,手感平滑,弹性极佳;多坐藤编底座,会越坐越亮。搭脑与扶手呈阶梯状,搭脑高,扶手低,功能清晰。椅腿均一木连作,下粗上细,端庄稳重,圆腿直足,有侧脚,无马蹄、托泥。hAm读杂志网duzazhi.com

明代红木嵌螺钿圈椅(图2),通高100、座高50.6、座面59.5×47厘米。造型为明代常见,直称圆椅。它的靠背与扶手一顺而下,圆婉,柔和,极为美观。明式座椅的扶手与前立柱多作弧形连接,靠背板与扶手下的镰刀把,皆作双弯,椅背、扶手、鹅脖等构件,根据人体的脊柱形状制作出一定曲度,从侧面看,多呈“S”形柔美曲线状。靠背多为独板,一方面扩大着起坐空间,一方面又适应着人体坐势和体形的需要;椅腿下粗上细,给人以稳重感。靠背板主体分上下两部分,上部浮雕蟠螭纹,下部雕刻有花瓶、葫芦等博古纹。此椅扶手两头,以对称的方式,嵌螺钿各三处。hAm读杂志网duzazhi.com

明代红木圈椅(图3),通高100、座高51、上圈宽60.5厘米。背板浮雕蝙蝠、磐石,镶牙雕云纹。蝙蝠在中国传统文化中最为常见,“蝠”与“福”同音,在很多明清家具的装饰上都雕刻“蝙蝠”图案,寓意“遍福”。磐石本意为稳固,不可动摇。两者合在一起,寓意幸福延绵无边,稳如磐石。hAm读杂志网duzazhi.com

明代政治上暂时稳定,经济上得到恢复和发展,海外贸易发达,与各国经济、文化的交流频繁,尤其是郑和七下西洋带回了大量东南亚的优质木材。明中期以前都是柴木为主要材质。此后,由硬木家具取代了漆家具,这些珍贵材质的使用,促进和推动了明代家具的发展。明代家具的造型、比例尺度,以及素雅质朴的美,成为了中国古代家具的典范,对后世的家具设计产生了重大影响。明式风格的装饰与结构是一致的,其擅长利用木构架的每一部件进行艺术加工,借以获得烘托和加强主题效果的作用。因此,在装饰上,也别具一格;或全无雕饰,充分体现木质的自然纹理和色泽;或小面积精微雕刻,与大面积的素件形成强烈的对比,使家具整体显得明快简洁。hAm读杂志网duzazhi.com

二、清代硬木椅hAm读杂志网duzazhi.com

清代红木透雕嵌螺钿靠背椅(图4),通高108、座高52、椅面66×52厘米。造型端庄、凝重,靠背垂直,搭脑呈驼峰式,扶手短、宽、厚,鹅脖细圆、弯曲,可以上承肘压,下适手扶。既显得美观舒适,又无牵强生硬之感,足见制者的匠心。其座面与靠背均镶嵌黑白花大理石,靠背透雕“福禄寿喜”图案。此椅引人注目之处在雕嵌上,从扶手到靠背满嵌螺钿,搭脑上嵌一“寿”字篆体图案,外沿有11朵团花。镶大理石圆框上嵌有10个蝙蝠,间隔有不同的寿字图案,雕工均十分美观。靠背左上雕梅雀,栩栩如生,下雕蝠鹿纹,代表着福禄双全。并有嵌螺钿,闪闪发光,点缀成梅花纹,恰到好处。其花泽淡雅,美观大方,雕饰虽繁,不为所累,收到了华丽妍秀、面面生姿的效果。hAm读杂志网duzazhi.com

清代红木嵌螺钿靠背椅(图5),通高98.7、座高55、椅面65.6×52厘米。搭脑为蝙蝠式,很别致;扶手较宽厚,鹅脖弯曲光滑,带束腰,管脚处有罗锅枨,椅脚为回纹方棱,垂直收足,做工精细,比例适度,给人一种匀称和沉实的感觉。靠背、扶手三镶黑白花大理石,靠背中心处镶有一圆形大理石。大理石也称云石,是在地壳内高温高压下变软,并在所含矿物质发生变化时重新结晶形成。颜色很多,通常有明显的花纹,其石面纹饰,既像汹涌波涛的大海,又像狂风席卷的沙漠。大理石旁边为如意纹,雕刻较深,见棱见角,雕工精致,内容丰富。如意上还雕有猴等图案,所雕如意用紫檀木,其搭脑上木质虽都是红木,但有深、浅色之分。看出此椅用料较节省,并掺有其它硬杂木,是典型的京作。扶手下雕有葫芦纹,并镶有小长方形大理石,非常优美;靠背所镶圆框上嵌满螺钿,图案为暗八仙纹。所雕如意及搭脑上所刻的蝙蝠上都嵌有五彩螺钿。hAm读杂志网duzazhi.com

清代红木透雕镶大理石靠背椅(图6),通高102.5、座高49.5、椅面69×50.4厘米。搭脑呈灵芝式。椅角呈“爪抓球式”。垂直收足,靠背镶圆形大理石,上面分别刻着“晚山碧云”和“寒谷积雪”。其天然图案既像夜晚的白云,又像寒冷的山谷里堆积的厚厚白雪,宛然是一幅泼墨山水画。扶手及靠背均透雕灵芝花纹,其上雕灵芝图案,以折枝花和联朵的形式,象征起死回生的功效,喻意着坐椅能无疾去病。此椅为典型的“广作”;表现为用料粗硕,雕刻较浅,转折比较灵活,雕工细致,造型讲究奢华和繁复。hAm读杂志网duzazhi.com

清代红木镶大理石靠背椅(图7),亦称硬太师椅。通高109.5、座高50、座面64×48厘米。搭脑呈“桥梁式”,扶手呈弯曲状,中凹旁凸,并向下顺斜,适合人体;带束腰,腿外撇。榫卯十分紧密、牢固,整体造型十分优美;木质纹理裸露,木形呈圆木棍式,柔滑,圆润,简练,凝重。靠背镶圆形大理石,靠背和扶手均雕葡萄纹。早在宋代,曾出现一种以官衔命名的十分特别的带有荷叶托首的交椅,即称为太师椅。太师是官名,是尊贵、高雅的象征。据传太师秦桧坐在交椅上,因仰头时无意中将头巾坠落,官员吴渊立即把头巾捡起来给秦桧戴上;随后,命人制做了一种荷叶托首,由工匠安在椅靠上。太师椅由此产生,传开。不久,朝臣都用这种交椅以仰首而寝。明代太师椅已不是指带荷叶托首的交椅了,而是椅背、扶手呈圈者。清代把屏背式扶手椅称为太师椅,造型庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛。这些特征都是为了突出主人的地位和身份,已完全脱离了追求舒适的初衷,而趋向于尊严。

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